他のメガセールス記録しとるJPOPバンドと違って音楽的にもかなり実験的なことやっとるのに、そういうところって全然注目されてないんよな
大半の人がリゾートミュージックとしか認識してない。
大半の人がリゾートミュージックとしか認識してない。
というか５０歳以上とそれ以下で評価がまるでちゃうからやろ
>>2
いや老若男女基本みんなバラードとエ口歌と夏歌うバンドとしか思ってないやろ
いや老若男女基本みんなバラードとエ口歌と夏歌うバンドとしか思ってないやろ
>>3
若い子しらんよマジでサザンすら、やっぱある年齢でハッキリ断層あるわ
若い子しらんよマジでサザンすら、やっぱある年齢でハッキリ断層あるわ
80年代までのアルバムは普通に音楽雑誌でも評価されてるやろ
>>4
全然されてないで。
日本のロック名盤ベスト100みたいな企画でサザンのアルバムが上位にランクインすることはまずない。
やっぱり邦ロックマニア連中からはいまだに明らかに軽視されてる。
ちなみにそういうランキングでの上位は必ずはっぴいえんどとかブルーハーツ。
全然されてないで。
日本のロック名盤ベスト100みたいな企画でサザンのアルバムが上位にランクインすることはまずない。
やっぱり邦ロックマニア連中からはいまだに明らかに軽視されてる。
ちなみにそういうランキングでの上位は必ずはっぴいえんどとかブルーハーツ。
>>10
音楽雑誌の名盤ランキングに熱い胸騒ぎから鎌倉までのどれかのアルバムは割りと入ってる気するわ
音楽雑誌の名盤ランキングに熱い胸騒ぎから鎌倉までのどれかのアルバムは割りと入ってる気するわ
>>10
ロックに入れていいのかはファンからすら意見分かれるやろ
ロックに入れていいのかはファンからすら意見分かれるやろ
>>17
まぁ確かにそれはそうやけどな。
でもデビュー曲のシンドバッドはラテンのテイストやし、初期はジャズに傾倒しとった時もあるし、それ以外にもソウル、ポップス、ロック、ブルース、フォーク、昭和歌謡、沖縄民謡等々
あそこまでジャンルの振れ幅のデカいアーティストって間違いなく桑田佳祐しかおらんと思うんよね。
邦楽界でもそうやし世界的にみてもあんまり例がないと思うわ。
まぁ確かにそれはそうやけどな。
でもデビュー曲のシンドバッドはラテンのテイストやし、初期はジャズに傾倒しとった時もあるし、それ以外にもソウル、ポップス、ロック、ブルース、フォーク、昭和歌謡、沖縄民謡等々
あそこまでジャンルの振れ幅のデカいアーティストって間違いなく桑田佳祐しかおらんと思うんよね。
邦楽界でもそうやし世界的にみてもあんまり例がないと思うわ。
米米CLUBとか聖飢魔IIとかと同じ括りなイメージあるわ
>>5
米米って個人的に「誇張しすぎたサザン」みたいなイメージがあるわ
第二のサザンになれたけど結局なれなかったバンドみたいなイメージ。
米米って個人的に「誇張しすぎたサザン」みたいなイメージがあるわ
第二のサザンになれたけど結局なれなかったバンドみたいなイメージ。
コバタケ～TSUNAMIあたりの商業臭さのきつさのせい
まぁでもそう思ってくれる人がいたらええやろ
今の子はしゃーない
ワイもチューブの親戚みたいなイメージや
今の子はしゃーない
ワイもチューブの親戚みたいなイメージや
いやずーっと過剰評価と思ってるけど
リアタイ世代爺だけどな
リアタイ世代爺だけどな
>>11
ワイが言いたいのはサザンの場合は評価されるべき点が正当に評価されずに別にそんな評価されなくても良いところが過度に評価されてるということや。
ワイが言いたいのはサザンの場合は評価されるべき点が正当に評価されずに別にそんな評価されなくても良いところが過度に評価されてるということや。
>>19
あ～言わんとすることは分かるわなんとなく
あ～言わんとすることは分かるわなんとなく
KAMAKURAではテクノ／ニューウェーブに接近したり
さくらではプログレやってたり
実はめちゃくちゃ音楽性も多様なバンドなんよ。
ちなみにカマクラは小室哲哉や布袋寅泰も影響受けたと公言してる。
さくらではプログレやってたり
実はめちゃくちゃ音楽性も多様なバンドなんよ。
ちなみにカマクラは小室哲哉や布袋寅泰も影響受けたと公言してる。
本人のインタビューでは完全にコミックバンドのつもりでやり始めたしふざける為にデビューしたのに売れ専にシフトしたのいつなんやろな
>>15
サザンで家族を食わす関係者が増えてきてから意識したみたいなのを言ってたような気がする
サザンで家族を食わす関係者が増えてきてから意識したみたいなのを言ってたような気がする
>>15
個人的にはいとしのエリーで掴んだ気がする
個人的にはいとしのエリーで掴んだ気がする
80年代はもっと評価されるべき
>>16
いうて90年代の万葉～ヤングラブも商業的ではあるけど桑田のマニアックな部分はところどころで顔出しとるけどな。
それが爆発したサクラは全く売れんかったけど。
いうて90年代の万葉～ヤングラブも商業的ではあるけど桑田のマニアックな部分はところどころで顔出しとるけどな。
それが爆発したサクラは全く売れんかったけど。
TSUNAMI以降は国民的応援バンドになった
人気出すぎたから音楽通名乗りたいやつはサザンけなすとカッコいいと思ってるからな
サザンとか米米とかチェッカーズもそうだけどビックバンドを抱えた歌手って癖が強い歌い方になるよね
そうじゃないとボーカルが埋もれちゃう
そうじゃないとボーカルが埋もれちゃう
桑田佳祐はパクりめっちゃ多いからな
いとしのエリー、愛の言霊、TSUNAMIとかパクりやし
いとしのエリー、愛の言霊、TSUNAMIとかパクりやし
ブルーヘブンみたいなタイトルのバラードが一番好き
コミックバンド扱いだった初期からしたら過大評価だわ
愛の言霊はバーブラ・ストライサンドの「WOMAN IN LOVE」のパクり
TSUNAMIはAMIBIENCEの「最後の約束」のパクりやろ
桑田佳祐にはガッカリしたわ
TSUNAMIはAMIBIENCEの「最後の約束」のパクりやろ
桑田佳祐にはガッカリしたわ
勝手にシンドバッドは志村けんのパクリ
あくまで個人的にだけどどの曲も仮に今出しても古臭く感じ無さそうなのは凄いと思う
ミスチルとかスピッツあたりもそう思うけど
ミスチルとかスピッツあたりもそう思うけど
ちなみにワイが思う桑田の最高傑作は女神達への情歌
世間的には全然知名度ないけどやっぱりすごい曲やと思うわ
めちゃくちゃ音楽的に高度なことやってる。
世間的には全然知名度ないけどやっぱりすごい曲やと思うわ
めちゃくちゃ音楽的に高度なことやってる。
山下達郎が唯一嫉妬するミュージシャン桑田佳祐
メロディーは良いし音楽的実験があるのもわかるが強いて言えばちょっと下品なんよな
荒井由実、山下達郎の曲はもうちょっと品があるというか
荒井由実、山下達郎の曲はもうちょっと品があるというか
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