「邦楽」の存続が危うい！いわゆる邦楽じゃなくて、和楽器、○○節、歌舞伎音楽…みたいな本当の“邦楽”な

現代は邦楽に触れる機会が少ない。比較的気軽に弾けるピアノやギターに対し和楽器は扱うのに手間がかかり、日本伝統文化振興財団の前理事長、藤本草（そう）（７１）は「二十年前に中学校の音楽で和楽器体験が導入されたが、教えられる先生が少ないなどで興味を持つ子どもの育成につなげられなかった」ことを愛好者が伸びない一因に挙げる。

　三味線音楽の代表格の長唄や常磐津節、新内節、清元（きよもと）節をはじめ、箏や尺八などを含めて邦楽全般に家元制度がある。演奏会の宣伝はかねて邦楽仲間が中心。一般向けのＰＲが乏しかったつけも集客数に表れているという。

　公演でクラシック音楽ファンへのアピールに手応えを感じたという文字兵衛。一方で、「これからの邦楽は、多くの耳目に触れる努力をしなければ縮小の一途をたどるだろう」と気を引き締める。

(中略)

「伝承と伝統は違う。伝統は時代や環境によって進化していくもので今が大事。これから邦楽に携わる者は古典の伝承と、今の社会になじむものの両方をやらないといけない」。邦楽の将来を見据えてそう語る。

(中略)

邦楽の演奏会は唄方、三味線方、囃子（はやし）方が整然と並び、よほどの仕掛けがない限り形は変わらない。ただ同じ三味線音楽で歌舞伎とともに発展した長唄、常磐津節、清元節でも、それぞれに特徴がある。

　魅力を私流に言えば、歌唱に重きを置く「唄もの」の長唄では、名曲「船弁慶」の静と動のドラマチックな転換に心が躍る。常磐津は芝居がかった語りが魅力。清元はゆるやかな三味線の音に乗せ、しんみりと物語を聴かせる。遊里の流しから発展した新内節は、女性の心情を真っすぐに吐露する数少ない邦楽。若い女性が聴けば生き方が変わるかもしれない。

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言われてみれば洋物しか聴いてないわ