映画評論家「劇場版 少女☆歌劇 レヴュースタァライトは時代に名を残す大傑作！！2020年以降のアニメ映画の中で1番輝いている」

　いま劇場でもっとも輝いている“衝撃作”　「劇場版 少女☆歌劇 レヴュースタァライト」レヴュー

「劇場版 少女☆歌劇 レヴュースタァライト」が今現在、劇場でもっとも輝いている映画だろうことは間違いない。
テレビシリーズの放映開始から約3年、同作は、表現手法の最先端を脇目も振らずに爆走しながら、音と動きを届けるというアニメーション本来の歓びに満ちている。
シリーズの予備知識は必要ない。2021年に公開された劇場アニメとして、間違いなく時代に名を残す衝撃作だ。

　舞台少女たちに迫る、グロテスクな（演出上の）死、学園からの卒業を目前とした物語。
主人公・愛城華恋にとっては望む星を手にしてしまったあとの物語が始まることになる。
学園の中で目指していた“スタァ”の物語が終わり、もはや役者を決めるオーディションとしてのレヴューは行われない。本作で続くのは、彼女たちの人生の物語である。

　実際のレヴュー演出面については、とても文章で例えられるものではない。
キリンが幾度となく唱える“ワイルドスクリーンバロック”。
その元ネタになっているであろう“ワイドスクリーン・バロック”とは、SF小説においてある種の転換点をもたらすためにブライアン・W・オールディスが提唱した概念。
要するに並行世界・時間移動・宇宙規模の事件・仮想理論等、とにかくアイデアを詰め込みに詰め込んだ、情報密度が桁違いの作品を指す言葉である。

　本来は『パラドックス・メン』のみを形容する言葉だったが、ベイリー『禅銃＜ゼン・ガン＞』をはじめ、次第にジャンルとしてみなされるようになった。
その言葉に恥じることなく、本作のレヴューシーンはテレビシリーズとは比べものにならないほどの奇想・アイデア・躍動感にあふれており、劇場にて目と耳で感じることそれ自体に強い歓びが待ち受けている。

自分が何をしたいのか、これからどうなっていきたいのかを決める。
文字にしてしまえば、本作の2時間の内容は全てそれだけで終わってしまう。
ただ、これは誰しもの人生にとって根源的かつ、答えのない問いである。
だからこそ共感を持たせながら、舞台装置を使った心象風景を、アイデアの続く限りいくらでも膨らませることができる。

　もちろんその中で、影響を受けた作品からの引用も忘れていない。
メタファーとしての線路と駅に庵野秀明・寺山修司イズムを感じさせ、各レヴューには元ネタとなる絵画を用意し、世界観を補強している。
それぞれの舞台を強固に演出しつつも、某大作映画をそのまま強引に引用してしまうあたりは、古川監督ならではの茶目っ気といったところだろうか。

　本作が「“劇場”でしか味わえない｛歌劇｝体験」というキャッチコピーに恥じることのない大傑作であることは疑いようがない。
昨年（2020年）から映画業界にとって不遇の年が続いているが、劇場で見ることができて本当に良かったと、心の底から感謝したい。

https://nlab.itmedia.co.jp/nl/spv/2106/14/news128.html